淮安历史悠久，人文荟萃。特别是在明清时期，淮安由于漕运、盐运的繁荣，运河之都地位的确立，经济繁荣，文化昌盛。城市繁华，书画艺术亦得到了长足的发展。受“明四家”、“四王”、“四僧”、“扬州八怪”等艺术流派的影响，明清时期的淮安书画界，充满活力，佳作如林。

    此次展出的淮安古代书画作品主要以明末遗民、“扬州八怪”、状元名宦为主,这其中，既有淮安籍作者，也包括客籍客居或曾经在淮安为官的部分作者。这些寄乐于书画间的作者，有的是专业书画家；有的是在宦海之余，怡情遣兴，在纸墨烟云间纵情挥洒的文人学者。其中许多是具有地方或全国影响力的书画名家，包括万寿祺、宋曹、郑板桥、李鱓、黄慎、包世臣等人。

    万寿祺作为明末清初逸士，工书画，多才多艺，曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带，在淮安筑隰西草堂至终老，与顾炎武、宋曹等名士常有诗文书画唱和。这次展出其书作书风大气，格调极高，充分表现了他不与世俗同流的高洁情怀；“扬州八怪”中的李鱓，工诗文、书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画，后又受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏。早年画风工细严谨，颇有法度，中年始转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。此次展出的也是其中晚期的代表作品。另外，“名科状元”张之万、“金玉状元”梁耀枢、“清末状元”吴鲁、“状元实业家”张謇的书法作品也都各具特色。还有像清代一些达官显要和淮安地方文人、学者——如李鸿章、刘墉、鲁一同等人也留下了许多翰墨佳作。

    这些展品种类齐全，技法全面，充分体现了明清时期淮安书画艺术承前启后，历数百年而不衰的优秀文脉。这其中既有本地书画家和文人学者的不竭努力，也有众多客籍和外地名家的一份贡献。二者互为借鉴，互相砥砺，共同促进了淮安书画艺术的发展。他们作品的留存，见证了明清时期淮安书画医术活动的繁盛，以及淮安和其他地区文化艺术交流的活跃。

    以下是此次展品作者资料：

    赵备（生卒年不详），号湘南，一作湘兰，浙江鄞县（今浙江宁波市鄞州区）人，万历末官中舍。善于写竹，纵横雄逸，迥出一世。尝客维扬，其作为世所珍爱。亦工山水、花卉，有《渭川图卷》、《花卉卷》等。史载赵备曾写《万竿烟雨图》，研墨盈缶，旋泼旋收，凡高者、下者、浓者、淡者、斜者、正者，远望之淋漓而蓊郁，审视之区别而分明。

    宋曹（1620—1701），字彬臣，号射陵，又号耕海潜夫，江苏盐城人。明末清初大书法家、爱国诗人。其曾祖、祖父皆以举人入官。宋曹隐居不仕，壯游山河，拜师访友，饱览南北名帖，终成书法大家。著有《书法约文》、《会秋堂诗文集》等，书法代表作为《草书千字文》。

    李鱓（1682—？），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，“扬州八怪”之一，江苏扬州兴化县（今兴化市）人。李鱓工诗文、书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画，后又受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏。早年画风工细严谨，颇有法度，中年始转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图轴》、故宫博物院藏《松藤图轴》等。

    包世臣（1775—1855），字慎伯，晚号倦翁，安徽泾县人。嘉庆二十年（1815年）举人，清代学者、书法家、书学理论家，学识渊博，对农政、货币以及文学等均有研究。书法师从邓石如学篆隶，后又倡导魏碑，自称“慎伯中年书从颜、欧入手，转及苏、董，后肆力北魏，晚习二王，遂成绝业。”他通过《艺舟双楫》等书论，力推碑学，对清代中、后期书风变革影响颇大。此行书四条屏一气呵成，骨肉停匀，真力弥漫，精彩至极。

    破山禅师（1597—1666），号海明，俗姓蹇，名栋宇, 祖籍渝城（今重庆市），出生于竹阳（今四川达州市大竹县），是明末清初重要的禅宗大师、诗人、书法家，在蜀峨嵋地区的佛教活动中曾发挥了巨大的作用，世有“小释迦”之称。

    吴石仙(？—1916)，字石仙，号泼墨道人，江苏上元（今江苏南京市）人，寓居上海，清代画家。所作山水画，初学四王，不为人重，赴日本归来后，画风转变，富于革新精神。长于描绘烟雨出没的自然景色，糅合米芾、高克恭的画法，并掺以西洋水彩画技法，所作山水多墨晕淋漓，云烟生动，尤其擅长表现风雨之状。画风合乎时尚，与岭南画派颇为相近。

    鲁一同（1805—1863），字兰岑，江苏安东（今江苏涟水县）人，道光十五年(1835年)举人，为道光、咸丰年间著名古文家和诗人。工诗善画，著有《通甫类稿》、《通甫诗存》、《白耷山人年谱》、《邳州志》、《清河县志》等十余种，另有多幅书画作品传世。

    张之万（1811—1897），字子青，号銮坡，直隶南皮（今属河北）人，张之洞兄。道光二十七年（1847年）进士、状元。同治年间署河南巡抚，移督漕运，历任江苏巡抚、闽浙总督，光绪时官至东阁大学士。画承家学，山水用笔绵厚，骨秀神清，为士大夫画中逸品。初与戴熙讨论六法，交最相契，时称“南戴北张”。书精小楷，唐法晋韵，兼擅其胜。

    郑板桥（1693—1765），名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，祖籍苏州，曾任潍县县令。清代著名画家、书法家。是“扬州八怪”的主要代表，以“诗、书、画”三绝闻名于世。他的一生可以分为读书和教书、卖画扬州、中举人和进士、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。雍正十年（1732年）举人，乾隆元年（1736年）进士。为人疏放不羁，以进士选县令，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州。擅画兰竹，自创“六分半书”。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松、菊，是清代比较有代表性的文人画家。

    黄慎（1687—1768），初名盛，字恭寿、恭懋、躬懋、菊壯，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。幼年丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。黄慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画，笔姿放纵，深得古法。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父。早年工细，后参以怀素草书笔法，用笔粗犷，顿挫转折，气象雄伟。

    张经（1736—1795），字研夫，乾隆时人。工山水、人物，师法沈周、戴进，笔墨工整，结构严谨，苍劲浑厚，设色淡雅。乾隆二十二年（1757年）作《岁朝图》，著录于《石渠宝笈续编》。

    陈崇光(1838—1896)，原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。初为雕花工，后为虞蟾弟子。曾参加太平天国革命，随虞蟾同在天京(今江苏南京市)绘制壁画。太平天国失败后回扬州。曾客寓皖中蒯氏家，多见宋元名家真迹，画艺锐进，为当时扬州大家。光绪十三年(1887年)，黄宾虹曾在扬州从其学画，受其影响至深，推崇其“极合古法，沉雄浑厚”。
姚又巢(1841—1922)，名琛，浙江仁和(今浙江杭州市)人。其父受“先世余荫，得官不就，日以诗酒自娱，精六法、工画蝶，有‘姚蝴蝶’之名”。姚又巢幼承家学，日事丹青，稍长又从杭州名画家赵之琛学画。咸丰末年，与母避战乱于江淮间，因爱淮安风土，遂定居江苏山阳（今江苏淮安市楚州区）。姚又巢的画用笔潇洒，赋色清雅，时人称其“画山水有萧疏淡雅之趣，花卉近恽寿平。”现代扬州画家何庵之(淮人)称：“姚的小品可与吴昌硕、齐白石相媲美。”

    梁耀枢（1832—1888），字冠祺，号斗南，广东顺德人，是广东历史上的三大状元之一。同治十年（1871年）状元，授翰林编修，官至侍读学士。梁耀枢中状元后，先后在北方多个地方做过主考官，后被晋升为翰林院侍讲，接着又改任侍读。钦孝皇太后曾说：“梁耀枢是一位‘金玉君子’” ，因此，梁耀枢被百姓称为“金玉状元”。此幅书作字体方正，笔法流畅，笔意相连，墨色丰润，带有赵孟頫的书法风格。款题为：斗南 梁耀枢。

    李鸿章（1823—1901），本名章桐，字渐甫或子黻，号少荃（泉），晚年自号仪叟，安徽合肥人。晚清重臣，官至直隶总督兼北洋通商大臣，授文华殿大学士。淮军创始人和统帅、洋务运动的主要倡导者之一。著有《李文忠公文集》。

    祁 藻(1793—1866），字叔颖，号春圃，晚年号观斋，山西寿阳人。清代嘉庆十九年（1814年）进士，是道光、咸丰、同治时宰相。著名政治家、学者，曾任国子监祭酒、户部右侍郎、兵部尚书、户部尚书、体仁阁大学士等职。他经历嘉庆、道光、咸丰和同治四代，辅政为官达46年之久。还兼任过道光皇帝的上书房总师傅、咸丰皇帝的太子太保衔、同治皇帝的弘德殿授读，因此有“四朝文臣”、“三代帝师”之称。祁 藻能诗善文，精于书法，书风自成一格，在清代中晚期被誉为“一时之最”。

    吴笠仙（生卒年不详），名吴树本，字笠仙，江苏扬州人。善绘事，以花鸟画著称，尤精绘菊，东篱霜影，各精其妍，有“一金买一菊”之说。晚年居上海，与王一亭交情甚好，常在一起吟诗作画。与谢公展、缪谷英并称“海上三菊”，曾与王震共创上海诗社。

    刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，山东省高密县人。清代书画家、政治家。乾隆十六年（1751年）进士，官至内阁大学士，后任吏部尚书，体仁阁大学士。为官清廉，有其父刘统勋之风。刘墉不仅是政治家，更是著名的书法家，是帖学之集大成者，是清代四大书家之一（其余三人为成亲王、翁方纲、铁保）。刘墉书法特点是用墨厚重，体丰骨劲，浑厚敦实，别具面目。刘墉兼工文翰，博通百家经史，精研古文考辨，工书善文，名盛一时。著有《石庵诗集》刊行于世。刘墉传世书法作品以行书为多。此幅书作结字方正，笔画肥瘦多变化，章法严谨中含机巧，墨色浓重。

    张謇(1853—1926)，字季直，号啬庵，江苏南通海门人，祖籍江苏常熟。中国近代实业家、政治家、教育家。光绪十一年（1885年）中举人，光绪二十年（1894年）中状元，授翰林院修撰。光绪三十年（1904年），被授予三品官衔。光绪三十一年（1905年），建立了国内第一所博物馆——南通博物苑。南京政府成立后，任实业总长，1912年任北洋政府农商总长兼全国水利总长，1914年兼任全国水利局总裁。后因目睹列强入侵，国事日非，毅然弃官，走上实业救国、教育救国之路。

    万寿祺（1603－1652），字年少，又字介若，改名慧寿，又名明志道人、寿道人、寿若，江苏徐州人，明末清初逸士，书画家、文学家。曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带。代表作有《秋江别思图》、《松石图》、《山水图》等。万寿祺工书画，精于六书，癖嗜印章，辑有《沙门慧寿印谱》一册。

    华喦（1682—1762），字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人、离垢居士、东园生、布衣生。福建临汀（今福建龙岩市长汀县）人。工诗善画，山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟、草虫、小动物，形象自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣。华喦寓居扬州较久，扬州遂有其众多传人，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷等，其画风对清代和近代花鸟画有一定的影响。代表作品有《列子御风图》、《松韵泉声图》、《芳谷揽秀图》、《寒竹幽禽图》等。

    吴鲁（1845—1912），字肃堂，号且园，晚号老迟，又号白华庵主，福建泉州人。同治十二年（1873年）登拔萃科，入国子监。光绪十六年（1890年）状元，授翰林编修，为福建科举时代的最后一个状元。吴鲁一生勤耕不辍，著述宏富。有《读礼纂录》、《百哀诗》、《纸谈》、《蒙学初编》、《国恤恭纪》、《读王文成经济书后》等行世。吴鲁的书法自成一体，素有“书法精绝，名噪都下”之美誉。

    此次展览展出时间为11月17日至12月27日，其间对市民免费开放，欢迎广大市民朋友们前来参观。

    展览时间：2015年11月17日—12月27日
    展览地点：海安县博物馆临时展厅
    主办单位：海安县博物馆、淮安市博物馆